第七十八章：《东京审判》（2/2）

一些情绪化的东西上大做文章；中国证人的歇斯底里、rb退伍老兵的脸谱化的道歉、中国留日学生的暧昧感情，甚至还出现了一个被蒙蔽的狂热青年。

这些是用来干嘛的呢，暂且不说这条副线的演员的演技惨不忍睹，就算他们的演技一流，这样生硬且脸谱化的编剧也已经毁了其在正史部分的苦心经营，况且它在正史部分也是如此的差强人意。

部分的真实到底算不算真实，这是摆在导演面前的一道难题，选择省略什么，表现什么，弱化什么，强调什么，就可以看出影片的真正用意，

所以，这部影片不是为了让人们去真正了解这段历史，而是以历史的名义片面地去概括历史，使观众陷入一种两难的尴尬境地。

除了剧本和创作意图的上的硬伤，影片在叙事手法上和拍摄手法上也是不尽人意，比如影片过多地用了空间闪回这个手法，初看之下会给人情绪上的良好的压迫感，但用多了，就会让人怀疑摄影机出现故障。

再比如在拍摄犯人的审讯时，镜头过于单调，而且会规律性轮流地把几位配角扫一遍，实在不知道为什么

电影的选角也有很大的问题，孟轻舟估计高导或许还有在票房上有所得的想法，才会如此选人。

朱孝天一开口，天哪，流星花园又来了，林熙蕾形同梦游，英达油光锃亮的分头整个一汉奸，造型太失败了，溥仪像个苦大仇深的小学教员，激动愤懑滔滔不绝；

刘松仁的口音很烂，他扮演的法官更像是一个演说家，而英达一口京味儿英语，而且一个来自中国的检察官真的有必要说英文么?不知所谓!

《东京审判》至少还能占着一个民族大义，尽管票房非常的不理想，但口碑不错，而且在社会上也产生了不俗的影响。

冯剧刚的《夜宴》就不怎么顺畅了。

电影中的越人歌山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。明确的昭示了主题，情爱与欲望。